Les cités obscures.
La frontière invisible

Pendant les années qui suivent l’Exposition Universelle de Bruxelles, en 1958, même la bande dessinée belge la plus classique intègre à sa manière la modernité architecturale et technique : pensons aux objets et aux voitures dessinés par Franquin, aux intérieurs de Tif et Tondu, etc. Mais il y a surtout ce grand rêve que la bande dessinée reflétera à sa façon : l’an 2000. Tandis que des mouvements architecturaux comme Archigram proposent de nouvelles visions urbaines - des images de villes sur l’eau, suspendues ou démontables -, de nouvelles formes de bande dessinée traduisent à leur manière ce désir d’avenir. Dans Pilote d’abord, puis dans des supports plus clairement destinés aux adultes, comme les albums de Forest, Pellaert et Nicolas Devil publiés par Losfeld, on voit apparaître de nouvelles thématiques comme la critique politique ou l’érotisme, mais également de nouvelles formes de mises en page et de mise en couleurs, marquées notamment par le pop art. Le médium bande dessinée semble particulièrement convenir à la mise en scène d’un monde nouveau, où tout va devenir possible...